修正的“医术”与艺术，赋予破碎陶器新生命！｜文物修正

liukang20241周前 (04-16)红领巾吃瓜540

经济调查网文博时空/文 文博时空作者：徐之南

“埏埴以为器，当其无，有器之用。”《道德经》中此言，道尽陶器之妙。

在人类文明的拂晓时期，当先民们初次将手中的泥土放入火中煅烧，那一刻，陶器诞生了。这些开端的陶器大多在700—1000 摄氏度烧成，部分釉陶烧成温度较高，在 1200 摄氏度左右。在这个进程中，本来柔软的黏土通过烈焰的洗礼，失去了原有的可塑性，体积悄然缩短，终究构成了巩固的器物，具有了必定的机械强度和杰出的耐水功用。

但是，每一尊陶器背面，都有着自己的故事。大都陶器质料因地制宜低温烧制，这样的制造办法尽管快捷，但也意味着制品往往不行精巧，内部充满了纤细的孔隙，简单吸收水分，一朝一夕便显得脆弱不堪。年月流通，许多宝贵的陶器因质料与火候的纤细差异，出现了易碎、酥松、斑驳等问题，似乎是时刻留下的伤痕。

为了最大或许延伸陶器寿数，让观众能够直观了解前史实在相貌，修正师们需求精心修正与维护。

兵马俑的“我国颜色”重现天日

当你停步秦始皇陵兵马俑一号坑前，感触秦朝军团的澎湃气势时，可曾想到眼前的灰色军阵，也曾因遍身施彩而鲜活生动？

秦兵马俑一号坑遗址内的秦俑

朱红、绿色、蓝色、紫色、粉红、粉绿、粉蓝、黑、白、赭……假设韶光能够倒流，人们会看到 2000 多年前秦俑兵团的多彩美丽。但是，由于开掘之初技能没有老练，许多带有彩绘的兵马俑出土后仅几分钟身上的颜色就敏捷掉落了。跟着现代科技的展开，留住兵马俑身上的“我国颜色”已逐渐变为实际。

在秦始皇帝陵博物院文物维护部彩绘陶俑修正室，两件现已完结修正的秦俑站立在一边。略显拥堵的修正室地面上，一堆陶俑碎片在作业人员的开端拼对下，现已依照人体的大致结构摆放成形。周围的修正桌位上，修正人员正运用细竹签、手术刀、小毛笔刷等各式东西对附着有彩绘的陶俑残块进行收拾和加固。

图为技能人员在研讨秦俑俑头彩绘恢复修正后的作用

近几年的开掘中，带有彩绘的陶俑一出土，就被喷上保湿剂，并用食用级保鲜膜包裹以坚持湿度。彩绘最为丰厚的兵马俑，则与周围的土块一同被移送至彩绘修正实验室，进行更为科学精密的维护处理。

秦陵博物院文物修正专家、陕西省陶质彩绘文物维护修正中心副主任兰德省研讨员介绍，每一件来到这儿的五颜六色秦俑都要通过X光射线探伤、超声波检测、三维图画收集等程序，之后还要通过现状记载、病害收拾、彩绘加固、拼对粘接、补全、绘图、树立维护修正档案等进程，最终归还给考古及藏品管理部分，成为一位带有“身份证号”的秦俑兵士。

“兵马俑的维护修正作业，就像医院给患者治病相同，咱们既是文物修正师，也是兵马俑的专科医师，这儿便是兵马俑专科医院。”兰德省感叹。

兰德省（右一）运用超声波仪器丈量秦俑胎体的密度

技能人员在对秦俑肢体上的彩绘进行恢复修正

技能人员在拼接秦俑躯干残片

兰德省现已在这儿进行修正作业26年，他的修正团队已修正兵马俑 140 余件。在“兵马俑专科医院”里，文物医师正在对一尊彩绘秦俑的衣袖进行维护处理：石绿色的袖筒和朱赤色的袖口之间，隐约可见枣红、赭石等颜色。

图为彩绘绿面跪射俑头部细节

考古资料显现，秦代工匠在给兵马俑上色前，先将生漆涂敷在陶俑身上，之后再进行彩绘。陶俑埋在地下两千多年，通过火烧水淹，生漆和彩绘涂层的胶合剂会老化、失效。出土后，跟着湿度和温度发生改变，外表很快失水，漆面敏捷弯曲掉落。除此之外，微生物、可溶盐等要素也是引发秦俑彩绘掉落的重要原因。

图为秦俑肢体上的彩绘及掉落的五颜六色土块

据统计，兵马俑的服饰上有朱红、绿色、蓝色、紫色、粉红、粉绿、粉蓝、黑、白、赭等十几种颜色，尤以粉绿、朱红、紫色、天蓝等四色数量最多，且不同级其他陶俑的彩绘纹饰也不相同。

通过化学剖析，文物维护修正专家还在秦俑身上发现了一些稀有且宝贵的人工合成颜料，便是以硅酸铜钡为首要成分的“我国蓝”和“我国紫”。这些稀有颜料怎么由两千多年前的工匠所把握，又有何意义，仍有待文物维护修正作业者的持续研讨。

秦俑脸部彩绘恢复修正后的样貌

在现在已开掘出土的数千尊陶俑中，没有两个秦俑的相貌彻底相同，秦代工匠在制造中做到了实在的“千人千面”。在秦俑维护和修正进程中，文物修正作业人员和制造这尊陶俑的秦代工匠发生了跨过千年的“美妙对话”。通过拼接残碎的陶俑，作业人员了解到秦代工匠制造陶俑的技法，乃至还在陶俑身上发现了工匠的指纹。

两尊通过修正的五颜六色秦俑（拼版相片）

“这件陶俑在修正时，咱们在它的右胸前发现了不易发觉的刻划痕迹，通过运用拓片技法恢复出是‘三辛’两个字，刻字指明晰制造这件陶俑的工匠姓名”，兰德省指着一旁的秦俑说道。这样的意外惊喜，令文物作业者如数家珍。

古俑焕彩恢复后蜀交响

单眼皮、双眼皮、内双、小内双……这些后蜀的彩绘陶俑每个都不相同，它们跟两宋时期的风格悬殊，跟现在精巧却批量生产的工艺品更是不同。不为人知的是，这些精巧的彩绘陶俑，竟然是由许许多多的碎片拼接而成。

吹笙俑

排箫俑

琵琶俑

这些陶俑，便是由成都文物考古研讨院文物维护中心完结的“成都十陵镇后蜀赵廷隐墓出土陶质文物维护修正”项目中的文物。当观众面临它们，或许会思绪万千：它背面的文物维护作业人员必定是个极端酷爱自己作业的人，修正这些陶器似乎在跟风趣的魂灵“对话”。

2010 年 11 月底，在成都市龙泉驿区十陵镇青龙村，成都市文物考古作业队（成都文物考古研讨院）在筑路前的文物勘探作业中，发现了一座千年前的后蜀国古墓。在主室与甬道台阶处，考古人员发现了一方墓志，墓志碎裂，但其上所刻近 3000 字根本无缺。从墓志上的文字确认了墓主人的显赫身份：五代后蜀宋王赵廷隐。

此次考古开掘出土陶器 58 箱，其间包含由 5 件男俑和 23 件女俑组成的无缺彩绘贴金陶伎乐俑组合，精巧的彩绘陶质院子一套。

赵廷隐墓出土的陶院子

迄今为止，四川区域已发现的有清晰编年的五代墓葬缺少10 座，而赵廷隐墓是继前蜀王建墓、后蜀孟知祥墓之后所见的保存最无缺、出土文物最精巧的五代墓葬，是四川五代墓葬考古的第三大发现。该墓葬中发现的伎乐俑姿势美丽，服饰美丽，是现在发现的最为精巧的陶质伎乐俑组合，可谓五代时期最宝贵的前史文物之一。

伎乐俑

颜色是服饰原料展示的重要元素，这些伎乐俑之所以能够富丽的出现在人们面前，离不开文物修正师的服饰虚拟颜色修正。

古代匠人运用的彩绘颜料首要分为无机颜料和有机颜料两大类，其间彩绘陶俑多选用无机颜料。这些颜料一般来源于天然矿藏，如朱砂带来鲜红、赭石出现暗红、石青赋予蓝色、方解石供给白色、雄黄则展示黄色。但是，由于时刻的消逝和维护不妥，许多伎乐俑的颜色现已褪去，图画也变得模糊不清。

为了让这些伎乐俑重焕光荣，文物修正师运用先进的颜色搬迁技能和HSV颜色空间调整办法，对文物进行了虚拟颜色修正。颜色搬迁技能是一种通过比照五颜六色图画与褪色图画，将前者颜色信息转移到后者的技能。在这个项目中，文物修正师挑选了能实在反映五代时期服饰特色的《韩熙载夜宴图》作为参阅，与赵墓彩绘陶伎乐俑的图画进行颜色匹配，力求康复其原有的颜色魅力。

韩熙载夜宴图部分

通过一系列精心的调整和修正，赵墓彩绘陶伎乐俑的颜色总算得以重现。首要以赤色和白色为主颜色，辅以黄色，颜色既艳丽又不失内敛，充沛展示了五代时期的服饰美学。尤其是部分服饰上的描金处理，更添了几分富丽感，让人似乎穿越回那个光辉的时代。

彩绘陶男舞俑

除了伎乐陶俑，这座古墓中还有大批的陶器等候修正。据成都文物考古研讨院文物维护中心副主任孙杰介绍：“为了尽最大或许维护好赵廷隐墓出土陶器，该批文物经提取套箱后运回室内保存，在套箱中天然阴干，待其缓慢枯燥安稳后，再发动收拾、维护、修正作业。”

在对彩绘陶器进行修正前，成都文物考古研讨院文物维护中心用高科技手法对这批陶器进行了全面“体检”，首要选用超景深显微镜、拉曼光谱、X射线荧光光谱法剖析了这批彩绘陶器的彩绘结构及颜料，详细了解其彩绘工艺；然后对这批陶器的胎体组成进行测定；还选用高温胀大仪对典型陶俑的烧成温度进行测定，并选用气相色谱质谱联用仪对其彩绘层胶结物质进行剖析，选用X-射线探伤对陶俑结构进行剖析。

一系列的高科技“体检”，让文物维护作业人员对赵廷隐墓出土彩绘陶器的胎体成分、烧造温度、彩绘技艺以及伤情，都做到了心中有数。

通过 X－射线探伤发现，除了现已碎裂的陶片，该墓葬出土的陶俑，有些在保存无缺的彩绘层下，都可见暗裂。这些暗裂外表的彩绘层是无缺的，有或许在坯体制造或烧制进程中就现已发生，是文物保存的安全隐患。“暗裂的发现，提示咱们在文物保存、展示、运送进程中需求做好安全防护办法。”孙杰说。

碎片拼对

由于赵廷隐墓从前被严峻损坏，出土陶器破损严峻，陶器碎片打乱、移位、稠浊，但器型、彩绘、纹饰又非常挨近，给拼对作业构成很大困难。通过前期耐性详尽的收拾作业，共拼对出陶器101 件（套）。从前在金沙遗址博物馆 2018 年“考古成都──新世纪成都区域考古效果展”上展出的重要文物——双人首蛇身陶俑“地轴”，便是由两位修正师花了 3 个月时刻用 117 片碎片拼接而成的。孙杰介绍，维护修正前的收拾、拼对，厘清文物个别、数量，是对该批考古开掘出土文物进行维护修正的一个关键进程。

修正前的双人首蛇身陶俑“地轴”

修正后的双人首蛇身陶俑“地轴”

外表硬结物问题是该批文物修正的一个难点。文物维护作业人员先用竹签对大面积的浮土进行收拾，用手术刀对能收拾的硬结物进行收拾，再用棉签洗去附着泥土，用竹签将被软化的泥土和硬结物悄悄挑去，一点一点减薄硬结物，直至彻底除掉，尽管发展较慢，但能够防止硬结物除掉时构成彩绘层的掉落。

陶俑外表收拾

通过三维扫描、建模，文物维护作业人员针对文物的破损部位进行虚拟数字化修正实验。2017年3月，赵廷隐墓出土陶器修正作业正式开端，文物维护作业人员以精深的技艺，针对出现严峻掉落、空鼓以及酥粉等问题的出土陶器彩绘层进行了加固维护，对陶器上的烟熏痕迹，作为重要的前史信息予以保存。

彩陶的辨认性陈设修正

自20 世纪 50 时代末，马家窑文明彩陶备受文博与艺术界注目，成史前文明研讨热门，被各大博物馆保藏。但出土时多破损，阻碍研讨与维护，也影响展示。文物修正作业者亟需处理在保存前史信息根底上进行必要修正，以延伸寿数、康复面貌并满意陈设需求。

泉州海外交通史博物馆的文物修正师林永峰，修正完结了一件破损严峻的马家窑文明时期的陶罐，该件马家窑文明陶器为典型的彩陶双系罐，高33 、腹宽 31 厘米，撇口、丰肩、鼓腹，腹部有对称双系，平底，器形巨大规整、造型丰满，器身为泥质呈棕赤色。罐身口沿及腹部以黑颜色绘弦纹几许纹图画线条流通匀称，赋有韵律感。

文物修正师林永峰正在修正器物

彩陶器身在修正前分裂为三部分及数块纤细碎陶片，经粘接后茬口对接杰出，但粘合处有粘合剂溢出并进入周边胎体和彩绘层。腹内堆积泥质物，胎体与彩绘层受土壤影响。口颈部位破损严峻，大破损面占三分之一，小破损多处，彩绘纹饰部分片状掉落。

口颈破损

结构损坏、二次污染、部分脱彩

关于一件破损文物来说，修正不是哪坏修哪的机械操作，而是要到达一种全体和部分之间联系的从头审视。林永峰以为：“文物修正被视作像外科手术那样，除掉外部增生、替换损坏或缺失的资料，直到康复器物的原初状况。”这种原初状况，对博物馆修正而言便是寻找前史原状，躲避个人片面再造与立异，挑选相应的修正理念及表现方法，运用不同资料所进行的再康复。

全面把握文物现状、首要病害及病因是展开修正作业的根底。针对历经漫长年月的彩陶，其破损部位的状况已无从考证，咱们应该以什么方法修正呢？这儿，可到达三种不同层次：

一是修旧如旧：修正部分与本体浑然天成，肉眼难以辨识。

二是考古修正：修正部分与本体存在较大差异，不做润饰，一般以石膏补配。

三是可辨认性陈设修正：修正部分与本体差异较小，结构和色泽和谐，统筹审美，且具有可辨认性。

这三种方法都需遵从“不改动文物原貌”的准则。修正作业有必要尊重已知现状，挑选合适的方法。在缺少依据的状况下，不能人为臆造。因而，林永峰以为可辨认性陈设修正在新石器时代彩陶修正上较为合适。

进行可辨认性陈设修正，挑选修正资料至关重要。需依据文物保存环境、安全性、经济性和资料的可逆性来挑选。比方，在高温高湿环境下，不妥的粘合剂会导致粘接失利或缩短运用寿数；彩陶修正中，流动性大的粘合剂易构成污染，增加修正难度。故应挑选安稳性好、安全、经济且易于未来移除的资料。

彩陶修正资料选用石膏，粘接加固资料用聚醋酸乙烯脂（俗称乳胶），上色资料用丙烯画颜料。石膏的密度、强度和热胀大系数与大大都陶器挨近，合适用作陶器的添补资料，且石膏固化速度快，凝聚后易加工。聚醋酸乙烯脂，其凝聚后无色通明，乳液清洁、无毒、价格低，固化后可用热水软化或有机溶剂铲除，具有可逆性，合适于陶器的加固。丙烯画颜料稀释剂为水，色泽安稳耐久，一般用于器表粗糙的陶器或釉陶。挑选这些资料首要是由于它们无毒、安全、廉价、安稳，并且与修正器物的原料匹配。

“彩陶的可辨认修正首要难点是补配面怎么构成与陶器粗糙面附近，作色后怎么统筹人的审美并到达可辨认。”林永峰着重。

彩陶口颈部补配，破损约三分之一，无杂乱纹饰，选用蜡片取样翻模。修正资料为石膏与聚醋酸乙烯酯粘合剂，调浆时参加颜料靠近原色，并增加少数聚醋酸乙烯酯增强耐久性和结合力。补配后打磨平坦，运用含纤细颗粒的黄红泥陶粉仿照粗糙面，便于后期上色。关于细缝，不宜用石膏，运用粘合剂拌填料制成腻子填充。

补配后

接下来是单面作色，下降色度。依照国际上的通用规范，2 米开外调查器物难以发现修正的痕迹，近距离检查则又易于辨识。作色时在颜色处理上尽量做到与彩绘层挨近，但略低于彩绘的颜色。作色后还可润饰一层浅淡发灰的土沁色，以更好地完成两者间的和谐。该件彩陶修正通过色泽改变，采纳下降色度的办法到达必定可辨识，并且还选用单面作色方法，多角度的展示修正部位与本体差异。运用这些处理既展示出彩陶无缺、和谐的美，又到达可辨识的要求。

作色面

未作色面

这些精巧的彩陶是怎么恢复的？

人面鱼纹彩陶盆是半坡文明的杰出代表，而半坡文明是前期仰韶文明的代表。因而，半坡型人面鱼纹盆能够算得上是彩陶中里程碑式的著作了。半坡博物馆何周德副馆长介绍说，“半坡博物馆 498 件一级文物中，它是最优秀的一个，是咱们的标志性LOGO，因其宝贵性从没出过馆。”

人面鱼纹彩陶盆呈泥质红陶，高16.5 厘米，口径 39.8 厘米，鼓腹、圆底、深盆，内壁润滑细腻，外壁粗糙干涩。其口沿处为卷唇，较宽，绘彩首要在口沿处与内壁，均成对称方法。

出土时盆底中心有一个圆孔，但是在文物修正期间不知道具有什么功用，就把圆孔堵上了。

论起器物的巩固程度，陶器天然不如玉器、青铜器巩固，埋在六米深的地下，底层的长时间揉捏导致三件器物都有不同程度的开裂，一般来说，这种破损只需没有破损，都很简单修正，但这件让人冷艳的白衣彩陶盆却破损的较为严峻，底部残失。

通过作业人员一段时刻精心详尽的作业，这件与人们差点坐失良机的器物总算从头焕发了光荣。修正后的彩陶盆高15.7 厘米，口径 45.7 厘米，通体施白釉，因而被命名为白衣彩陶大盆。

这件彩陶上有两组对称的钻孔，钻孔虽小，却有着非常规整的边际，可见是人有意为之。考古学家据此估测，大河村村民为了将决裂的陶盆衔接起来，便钻孔用麻绳之类的东西穿孔互绑，将陶器再次衔接持续运用，这便是“焗”陶。

彩陶盆上的“锔”与“锔瓷”略有不同。手艺人锔瓷时，为了确保器皿的严丝合缝，不漏水的需求，不会把钻孔打透，一般打到器壁三分之二的方位，既能把锔钉嵌入，又不影响运用即可。此盆的孔较大，且已穿透，很或许不是用来盛液体的器皿。

1973 年，青海省大通县上孙家寨为建筑库房，在开挖地基时发现了许多彩陶残片，施工人员马上报告了青海省文物考古部分，考古作业者们进行了抢救性开掘。在开掘汉墓甲区 20 号时，在其西侧意外地开掘出了一座马家窑文明的墓葬，编号为甲区M 384 。

在一堆陶片中，有10 多片异乎寻常，与其它陶片比照明显。通过专家的修正，竟然是一个带有生动图画的陶盆，它便是新石器时代舞蹈纹彩陶盆。

这只陶盆与千千万万新石器时代的手艺制品相同，体型并不大，口径为28 厘米，底径为 10 厘米，高为 10 厘米。它的主体颜色为橙赤色，这是由于陶土中矿藏成分烧制后所出现出来的，更为重要的是描绘在它上面的图画。

彩绘龙纹陶盘一经出土就被视为国宝，2013 年列为制止出境展览文物。这件陶盘体量不小，通高 9 厘米，直径 40.7 厘米，底径 15 厘米，腹深 7.8 厘米。陶盘是褐色胎，盘外壁上部施绳纹，内壁和盘心涂黑色陶衣并磨光，唇沿和内壁上缘一周涂成赤色，内壁顶用红彩制作出一条龙纹。

陶盘的颜色保存得比较好，上面的龙纹，与常见的彩陶工艺不同，是低温陶烧制完结后，再用朱砂、赤铁矿等矿藏颜料彩绘在陶器外表。彩绘的图画附着力很低，略微冲突颜色就简单掉落。

参阅资料

1.吴平.文物修正蹚出“匠心”之路[N].四川日报, 2021-11-05(009) .

2.吴丹,乔洪,毛艺坛.后蜀赵廷隐墓伎乐俑服饰原料与颜色的恢复估测[J].纺织科技发展, 2019 ,( 10 ): 35-39 .

3.林永峰.浅谈博物馆陶瓷文物可辨认性陈设修正——以一件马家窑文明时期的彩陶修正为例[J].福建文博, 2016 ,( 03 ): 94-96 .

4.“我国颜色”！探秘彩绘兵马俑修正，新华社。

图片 | 徐之南

排版 | 黄思琦

规划 | 尹莉莎

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标签: 修正医术破碎陶器赋予

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